一、老题材变换角度求新意（论文文献综述）
华乐菲[1]（2021）在《苏轼诗文教学价值研究》文中研究表明
侯奔奔[2]（2021）在《与连环画《江畔朝阳》相关的贺友直日记和手稿研究》文中认为1973年,时任上海人民美术出版社编审的贺友直为完成小说《江畔朝阳》连环画的创作任务,到北大荒生产建设兵团体验生活,创作出了在其艺术生涯中较为特殊的连环画作品。通过对连环画《江畔朝阳》相关的贺友直日记和手稿的挖掘、整理与考证,揭示出贺友直在北大荒时期的活动和创作的真实情况,以及连环画《江畔朝阳》特殊的“三结合”创作形式,并为人们呈现一套不同于发行版本的未面世连环画手稿。通过对有关人员的采访调研与个案研究等方式对连环画《江畔朝阳》和贺友直写给侯国良、吕敬人、刘宇廉、韩书力信件等手稿内容的考证分析,展现出贺友直“画故事”的连环画创作特点和其连环画创作理念,即“画什么、怎么画”。在贺友直看来,“画什么”就是指从事绘画人员要审视自己,明确自己的兴趣爱好,了解自己最适合画什么,以此为基础寻找创作题材;“怎么画”是你根据所选题材的表现内容、基调和你要表达的东西选择最适合的艺术语言。这两个最基本的问题几乎贯穿了贺友直的创作人生,他所坚守的连环画道路是在自我审视后做出的自觉选择。对贺友直未面世的日记与手稿的考证和分析分为三个部分:1.考证论述贺友直日记内容:通过对贺友直日记的考证梳理,阐述1973年他在北大荒生产建设兵团的活动和创作情况以及“三结合”的特殊创作形式。2.贺友直绘画手稿作品分析:包括为创作连环画《江畔朝阳》而画的手稿和未曾面世的国画作品,在这些手稿中充分展现了贺友直“画故事”的创作特点,并利用中国画的写意性使自己在严谨的连环画创作中始终保有对艺术创作的敏锐力。3.考证分析贺友直文字手稿的具体内容:涵盖贺友直在中央美术学院年画连环画系任教期间的部分讲义,对连环画创作的感悟与思考的文章,以及贺友直与侯国良、韩书力、吕敬人和刘宇廉的重要书信。通过对史料的梳理、考证与分析,向人们披露了贺友直大量未面世的原始文献资料,在一定程度上填补了贺友直在北大荒创作期间史料研究的不足,也从史实考证的深入性和个案陈述的详实性补充了以往对贺友直艺术理念及艺术思想研究的缺失。贺有直的这些日记和手稿也成为其在连环画繁盛与衰落的历史背景下对连环画创作的思考及坚守的史料佐证,传达出他在连环画艺术创作道路上不断探索的精神与品格。
马明月[3]（2020）在《探析民间舞创作中“象征”的生成与呈现 ——以编创作品《空巢的回想》为例》文中指出本文对于象征的探索,是以笔者编创的硕士学位作品《空巢的回想》的实践记录分析作为例证,通过舞蹈编创者的视角对象征文化研究进行分析、为实践提供理性支撑;再从创作实践中为象征研究记录舞蹈编创中“象征”生成与呈现的这一独特过程.本人试图借助论文与作品,理论与实践的结合探索,双重论证“象征”在舞蹈创作中生成与呈现的实践过程,借以“象征”的艺术手段丰富作品的情感韵味,表露编创者的主题思想,刺激观众的接受系统,调动审美体验的积极性,给予想象与思考的空间.本文主要由象征及民间舞创作概念界定,象征在自编作品《空巢的回想》中的生成与呈现（结构、动作、调度、道具、主题）,象征对于民间舞创作实践的意义与思考三部分构成.从创作实践到理性研究,剖析笔者在编创过程中对“象征”的转化运用与作品呈现,借以本文的研究分析,为本人今后的编创实践与理论研究打下基础,为民间舞创作提供个人解读、贡献出自己的绵薄之力.
詹志苇[4]（2020）在《国产奇幻类动画电影叙事研究（2015-2019年）》文中指出二十一世纪以来,奇幻类动画电影已经成为国产动画电影探索发展的主要走向,但在日、美奇幻类动画电影的强势压力下,国产奇幻类动画电影的发展之路依然困难重重。直到2015年《西游记之大圣归来》横空出世,国产奇幻类动画电影的中国性建构才真正进入了一个新的阶段。而2015年以来的国产奇幻类动画电影的成功,突出表现在其对中华文化创造性转化的奇幻动画影视气象上。即东方化的神话原型,借助于梦想般的奇幻场景,在视觉快感中唤起人的精神救赎和心灵复归。主要表现在以东方文化、中国精神和时代内涵的故事话语嵌入奇幻图像景观的立体化叙事上。本文将选取自2015年到2019年以来的国产奇幻类动画电影中影响较大的动画影片作为研究对象。分别从其叙事内容、叙事视角、叙事时空等方面展开系统分析。采用文本分析、个案分析与比较分析的方法,以叙事学理论为基础,借鉴“新神话理论”,结合影视美学等相关理论,对其文本叙事和影像叙事等方面展开研究。本文共分为四个部分。第一部分绪论,提出选题的背景、意义,综述国产奇幻类动画电影叙事的研究状况,厘定研究的核心概念和研究方法、路径。第二部分为第一章,对2015年以来的国产奇幻类动画电影进行整体概述,梳理分析其发展阶段和具体分类。第三部分,包括第二、三、四章,结合2015年以来具有代表性的几部国产奇幻类动画电影作品,对其叙事内容、叙事视角和叙事时空等方面展开深度分析,总结其特征与独到之处。第四部分为第五章,初步探讨当前国产奇幻类动画电影叙事依然存在的问题,并针对性地提出对策,希望对国产奇幻类动画电影的发展和提升提供一些经验借鉴。
管龙娟[5]（2016）在《浅谈军校学员学术论文选题》文中研究指明军校学员在学术论文的写作过程中经常出现选题失误、论点陈旧的问题。为了尽量避免这些问题,学员在选题时应采取以下对策:力求小巧,便于深入;知己知彼,量力而行;勤于思考,刻意求新。
王瑟[6]（2015）在《怎样从熟悉的新闻中写出新意》文中认为新闻报道怎样才能写出新意,这是摆在新闻记者面前一个非常现实的问题。特别是在一个地方工作了多年,对当地情况非常熟悉后,新闻报道怎么写出新意,是非常值得认真思考的一个问题。今年是新疆维吾尔自治区成立60周年,中宣部于8月12日至27日组织了庞大的采访团,深入新疆各地州市县乡,进行全面采访报道。说实话,许多地州市县乡的采访都
李雪娟[7]（2014）在《如何选择新闻写作的角度》文中提出角度,即看事物的出发点,又称作"视点""观点""观察点"等。文学艺术创作讲究角度,新闻写作同样重视新闻角度。
王海燕[8]（2010）在《2010年中考作文专项过关》文中研究指明六号专训中,我们已经训练了"文体"方面的一般范式和写作技巧。在此基础上,本期专训我们进入考场写作更实质性的步骤:审题、立意和选材。准确地抓住题目要旨,进而确定一个较为深刻的立意,选择新颖生动的素材,是考场制胜的基础。本期专训分为四个部分,首先是一个系统的指导即"专项过关",然后我们分别就"审题"、"立意"和"选材"中一些重要的问题和常见的困难进行细致地剖析和解疑。
潘文泉[9]（2009）在《同中求异 异中出彩——湖州晚报创新主题报道探索》文中提出在相关媒体共同承担重大主题宣传报道这个"同"字上,湖州晚报致力于同中求异,异中求新,异中出彩,并为此进行了积极的探索,不仅使主题报道更贴近,而且让读者有耳目一新的感觉,提高了主题报道的有效性,受到市领导的多次表扬和读者的普遍好评。报道方式的求异为宣传党和政府的重大决策、重大活动的比较集中、规模较大的
罗旭升[10]（2008）在《撰写年鉴稿子要避免走两个极端》文中研究表明撰写年鉴稿子要避免走两个极端:一种极端是没有新意,另一种极端是过于翻新。认为要在保持年鉴本来面目的基础上创新。
二、老题材变换角度求新意（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、老题材变换角度求新意（论文提纲范文）
（2）与连环画《江畔朝阳》相关的贺友直日记和手稿研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、研究对象与主要问题点 |
| 二、研究意义 |
| 三、国内外研究现状 |
| (一)贺友直艺术现实意义的研究 |
| (二)贺友直文字着作 |
| (三)贺友直对连环画创作的反思: |
| 四、研究方法与框架 |
| (一)研究方法 |
| (二)论文框架 |
| 第二章 贺友直日记研究 |
| 一、连环画《江畔朝阳》的社会评价 |
| (一)贺友直来到北大荒生产建设兵团的原因 |
| (二)连环画《江畔朝阳》的社会评价 |
| 二、贺友直在北大荒生产建设兵团的生活体验与创作环境 |
| (一)贺友直在北大荒生产建设兵团的生活体验 |
| (二)贺友直在北大荒建设兵团的创作环境 |
| 三、连环画《江畔朝阳》的创作过程 |
| (一)《江畔朝阳》的核心元素 |
| (二)《江畔朝阳》的创作形式 |
| 第三章 贺友直绘画作品手稿分析 |
| 一、《江畔朝阳》创作手稿的由来 |
| 二、《江畔朝阳》连环画手稿作品分析 |
| (一)手稿《江畔朝阳》创作过程的严谨性 |
| (二)手稿《江畔朝阳》表现手法的创新 |
| (三)手稿《江畔朝阳》的构图特点 |
| (四)手稿《江畔朝阳》时间性的表现 |
| (五)《江畔朝阳》手稿与发行版本比较 |
| 三、贺友直中国画作品手稿分析 |
| 第四章 贺友直文字手稿研究 |
| 一、连环画市场的繁荣与衰落 |
| 二、贺友直课程讲义分析 |
| (一)中央美术学院年画连环画系的教学讲义 |
| (二)业余培训班讲课提纲 |
| 三、贺友直连环画体会与思考杂记 |
| 四、贺友直的书信 |
| (二)《江畔朝阳》的创作形式 |
| (二)贺友直与吕敬人的书信 |
| (三)贺友直与刘宇廉的书信 |
| (四)贺友直与韩书力的书信 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（3）探析民间舞创作中“象征”的生成与呈现 ——以编创作品《空巢的回想》为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一) 研究意义 |
| (二) 研究现状 |
| (三) 研究方法 |
| 一、象征及民间舞创作概念界定 |
| (一) 象征 |
| (二) 民间舞创作 |
| 二、编创作品《空集的回想》中象征的生成与呈现 |
| (一) 象征与结构 |
| 1. 结构设想 |
| 2. 结构安排 |
| (二) 象征与符号 |
| 1. 语言符号 |
| 2. 调度构图符号 |
| 3. 道具符号 |
| (三) 象征与主题 |
| 1. 作品主题 |
| 2. 主题升华 |
| 三、象征对于民间舞创作实践的意义与思考 |
| (一) 意义 |
| (二) 思考 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（4）国产奇幻类动画电影叙事研究（2015-2019年）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景及意义 |
| 一 选题背景 |
| 二 选题意义 |
| 第二节 文献综述 |
| 一 叙事学的研究 |
| 二 动画电影的叙事研究 |
| 三 奇幻动画电影的叙事研究 |
| 第三节 研究方法 |
| 一 文本分析法 |
| 二 比较分析法 |
| 三 案例分析法 |
| 第一章 国产奇幻类动画电影概述 |
| 第一节 国产奇幻类动画电影的发展阶段 |
| 一 井喷爆发阶段(2015年) |
| 二 缓步发展阶段(2016-2018年) |
| 三 突破瓶颈阶段(2019年) |
| 第二节 国产奇幻类动画电影的分类 |
| 一 神话玄幻类:神话再造 |
| 二 奇幻武侠类:新神话建构 |
| 三 西方魔幻类:奇观化美学 |
| 第二章 国产奇幻类动画电影的叙事内容 |
| 第一节 本土化、现代性会通的主题深耕 |
| 一 寻根中国传统文化人文精神的母题 |
| 二 穿透中国社会现实问题的人文关怀 |
| 三 借鉴国外经典动画主题的中国阐释 |
| 第二节 个性化、时代感互融的人物塑造 |
| 一 个性化、立体化的人物性格 |
| 二 颠覆常态的陌生化人物形象 |
| 三二 元对立的“行动元”人物关系 |
| 四 情节展开与“功能性”人物设定 |
| 第三章 国产奇幻类动画电影的叙事视角 |
| 第一节 游走于梦幻与“真实”的聚焦类型 |
| 一 零聚焦的梦幻视野 |
| 二 内聚焦的共情体验 |
| 三 外聚焦的客观叙事 |
| 第二节 融汇传统与现代的聚焦元素 |
| 一 奇幻的造型艺术和色彩叙事 |
| 二 光影和特写渲染的视像叙事 |
| 三 现代性东方情调的声响叙事 |
| 第四章 国产奇幻类动画电影的叙事时空 |
| 第一节 国产奇幻类动画电影的叙事时间 |
| 一 梦幻性“真实”的叙事时间组构 |
| 二 情感化“在场”的叙事时间节奏 |
| 三 复调性意向的叙事时间韵律 |
| 第二节 国产奇幻类动画电影的叙事空间 |
| 一 奇观性叙事空间的多重建构 |
| 二 旅行性、游戏性与叙事空间变化 |
| 第五章 国产奇幻类动画电影叙事的问题与对策 |
| 第一节 国产奇幻类动画电影的叙事问题 |
| 一 叙事选题匮乏、原创厚度不够 |
| 二 人物角色类型、个性相对不足 |
| 三 叙事情节变化、灵活性不足 |
| 四 叙事时间掌控、调度活力不足 |
| 第二节 国产奇幻类动画电影的叙事对策 |
| 一 深度开发经典,丰富选题内容 |
| 二 角色类型丰富化,人物性格多样化 |
| 三 提升叙事技巧,情节设定灵活化 |
| 四 叙事时间掌控,调度活力不足 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 个人简历、在校期间发表的学术论文与研究成果 |
| 致谢 |
（5）浅谈军校学员学术论文选题（论文提纲范文）
| 1军校学员学术论文选题常见的问题 |
| 1.1论题过大 |
| 1.2论题过难或过易 |
| 1.3论题陈旧 |
| 2对策和建议 |
| 2.1力求小巧,便于深入 |
| 2.2知己知彼,量力而行 |
| 2.3勤于思考,刻意求新 |
| 2.3.1从实践中提炼选题 |
| 2.3.2在新旧矛盾中补捉选题 |
| 2.3.3改变观照角度,研究老课题 |
（6）怎样从熟悉的新闻中写出新意（论文提纲范文）
| 第一,换个角度看问题 |
| 第二,跳出新闻事实本身之外写新闻 |
| 第三,挖掘事件背后的原因 |
| 第四,从事情变动中找新意 |
| 第五,使用全新的材料 |
| 阅读点 |
（7）如何选择新闻写作的角度（论文提纲范文）
| 一、以旧见新找角度 |
| 二、以小见大找角度 |
| 三、贴近生活找角度 |
| 四、逆向思维找角度 |
（8）2010年中考作文专项过关（论文提纲范文）
| 第一章专项过关 |
| 本章导读 |
| (一) “确立主题”篇 |
| 故事引路 |
| 精彩回眸 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 制胜绝招 |
| 一、立意新颖, 莫忘了避“俗” |
| 二、立意新颖, 莫忘了求“异” |
| 三、立意新颖, 莫忘了合“时” |
| 四、立意新颖, 莫忘了融“我” |
| 五、立意新颖, 莫忘了巧“联” |
| 六、立意新颖, 莫忘了变“角” |
| 热身演练 |
| 妙点提示 |
| (二) “选择材料”篇 |
| 故事引路 |
| 精彩回眸 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 制胜绝招 |
| 一、选材新颖, 莫忘了推陈出新。 |
| 二、选材新颖, 莫忘了与时俱进。 |
| 三、选材新颖, 莫忘了移花接木 |
| 四、选材新颖, 莫忘了放飞想象 |
| 五、选材新颖, 莫忘了同类联想 |
| 六、选材新颖, 莫忘了逆向思维 |
| 热身演练 |
| 妙点提示 |
| (三) “构思布局”篇 |
| 故事引路 |
| 精彩回眸 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 制胜绝招 |
| 一、标题式构思 |
| 二、对话式构思 |
| 三、日记式构思 |
| 四、抑扬式构思 |
| 五、比喻式构思 |
| 六、短段式构思 |
| 七、散点式构思 |
| 热身演练 |
| 妙点提示 |
| (四) “角度切入”篇 |
| 故事引路 |
| 精彩回眸 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 一、编辑 |
| 二、关爱 |
| 三、妈妈 |
| 四 |
| 五 |
| 制胜绝招 |
| 一、物的视角 |
| 二、人格化观念 |
| 三、多主体视角 |
| 四、心灵独白 |
| 五、视角换位 |
| 热身演练 |
| 妙点提示 |
| (五) “情感表达”篇 |
| 故事引路 |
| 精彩回眸 |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 制胜绝招 |
| 一、情要真 |
| 二、情要美 |
| 三、情要微 |
| 四、情要浓 |
| 热身演练 |
| 妙点提示 |
（9）同中求异 异中出彩——湖州晚报创新主题报道探索（论文提纲范文）
| 报道方式的求异 |
| 角度切入的求异 |
| 版面编排的求异 |
四、老题材变换角度求新意（论文参考文献）
- [1]苏轼诗文教学价值研究[D]. 华乐菲. 南京师范大学, 2021
- [2]与连环画《江畔朝阳》相关的贺友直日记和手稿研究[D]. 侯奔奔. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
- [3]探析民间舞创作中“象征”的生成与呈现 ——以编创作品《空巢的回想》为例[D]. 马明月. 北京舞蹈学院, 2020(01)
- [4]国产奇幻类动画电影叙事研究（2015-2019年）[D]. 詹志苇. 郑州大学, 2020(02)
- [5]浅谈军校学员学术论文选题[J]. 管龙娟. 科教文汇(上旬刊), 2016(02)
- [6]怎样从熟悉的新闻中写出新意[J]. 王瑟. 新闻战线, 2015(18)
- [7]如何选择新闻写作的角度[J]. 李雪娟. 新闻研究导刊, 2014(05)
- [8]2010年中考作文专项过关[J]. 王海燕. 新作文(中考作文智囊), 2010(Z1)
- [9]同中求异 异中出彩——湖州晚报创新主题报道探索[J]. 潘文泉. 新闻战线, 2009(02)
- [10]撰写年鉴稿子要避免走两个极端[J]. 罗旭升. 广西地方志, 2008(06)